 |
| 小紐豪斯《最後的音樂會》 |
小紐豪斯（Stanislav Neuhaus）又譯小涅高茲，他是俄鋼教學老臣Heinrich Neuhaus的兒子及助教，以教學和彈奏蕭邦聞名，但晚生認識他、對他別具印象則源於拉赫曼尼洛夫。
或許拉老先生親自演繹自己的作品給人震撼太深，以致每聽他的樂曲總會想起他的鋼琴。直到遇上小紐豪斯，我才驚覺原來拉赫曼尼洛夫……不，原來鋼琴可以如霧輕盈，也似飛鴻踏雪泥──遊塵、細雨，輕煙散。
小紐豪斯Stanislav Neuhaus簡介，以下文字轉自網絡：
原文作者：Oleg Chernikov
英文版譯者：Oleg Alyakrinsky
中文版譯者：何倩盈
Stanislav Neuhaus在1927年3月21日出生於Genrikh Gustavovich 和Zinaida Nikolaevna Neuhaus的家庭裡。 他的早年並不是那麼的愉快。 他的父母在他不夠5歲時就離婚了，不久後他們都再婚了。 他母親嫁給俄國詩人Boris Pasternak（《Doctor Zhivago》的作者），而他父親也對他漠不關心。 他的哥哥Adrian長期受到病痛的煎熬，死去的時候還是個小孩子。 Stasik（Stanislav的暱稱）不是和母親、繼父住在一起，就是和父親、繼母住在一起。 他同母異父的弟弟Leonid Pasternak不足40歲也去世了。 Stasik的性格很溫和也很脆弱，很敏感而且容易激動，然而這性格使他遭受不少。
當Stasik到了6歲的時候，他母親和繼父送他去V.Listova的鋼琴班；不久，他就進了音樂學院，在那他跟鋼琴家V.Belov學習，後來Belov成了他在大學的教授。 他有名的父親Genrikh Neuhaus在學院偶然聽見他兒子在Belov班上的演奏，那是他第一次聽到在校內只屬於三流學生的兒子彈琴，這真是太讓人不能相信了！ 他卻肯定他兒子的天賦，感到相當開心。 不顧Belov的反對和他兒子的不安，Genrikh Neuhaus把他兒子調到他自己的班上，他親自來教。 他父親很自豪而且很高興地和他兒子一起演出，最後，Stasik就開了自己的獨奏音樂會了。
毫無疑問的，Stasik很受他父親和他父親的偶像Vladimir Sofronitsky的影響，但他誰也不模仿。 他彈很多Chopin，Scriabin，Rachmaninov，Brahms，一點Beethoven，Schubert和Schmann。 當人們問他為什麼不彈Bach呢？ 他回答:“我沒這個權利。那是神的音樂，我只能彈一些人的音樂。”
在1949年，他被選中參加華沙的Chopin鋼琴比賽。 在出發的那天清晨，他被通知他的簽證被拒絕了。 幾年後，他以種子選手的身份去巴黎參加Margarita Longue的比賽。 Stasik總是那麼倒霉：他一般練琴練到凌晨兩，三點，然後一直睡到中午起床。 但當他在巴黎參加比賽時，他的時間全被打亂了，在台上彈砸了。
總有些演奏家不善於去爭取所謂的名次，名聲。 一個總是那麼脆弱、緊張的人，很難總是保持很好的狀態，很好的情緒。 我（作者）不能想像Igumnov或者Sofronitsky去贏得國際比賽的大獎。 Stanislav Neuhaus也一樣。 他對媒體報導從來都不關心，而且他討厭採訪。 在一個成功的音樂會後，他只會說：“演奏得真讓人開心啊。”正如他在Kiev那場轟動的音樂會之後，他說：“我只是讓大家聽Prokofiev第八鋼琴奏鳴曲。 ”
人們喜歡在他背後叫他的愛稱“Stasik”。 很多年後，莫斯科音樂學院大廳的新樂季開始，而他在那舉行音樂會。 在1961年，Sofronitsky去世，他代替他的偶像在原本是Sofronitsky的音樂會上演出。
在很多關於Richter的報導、故事都是陳腔濫調：“Richter的音樂會總是那麼轟動，總是有些很傑出的東西蘊含在內。”我可不同意。 一個偉大的天才總是有很複雜的性格，時而緊張時而不安，那就會使他有時好有時壞。 Richter不可能每一場都彈得像個天才，而且確實是這樣！ Stanislav Neuhaus的演奏很不穩定。 他能把Rachmaninov，Scriabin，Chopin彈得精采絕倫，沒有人的Chopin第三鋼琴奏鳴曲比得上他！ 然而他也會有彈砸的音樂會，但之後他會彈些Chopin的marzuka，讓他的拿手好戲遮蓋他的失敗。
在音樂會之前，他都是非常緊張。 他是個不願意說什麼話的人。 他會開玩笑地說：“為什麼我們叫鋼琴家？鋼琴家總是很少。大部分是敲琴家（原文很精彩：Piano-ists are few. Mostly, they are forte-ists.）。他常說，靜止、安靜在音樂中是最重要的。我總想起Horowitz在莫斯科的一場讓人難忘的音樂會，人們都被演奏者的安靜而鎮住了。
在Maria Grinberg之後，我就在也沒聽過任何人能彈出那樣的輕。 她總能達到無限的輕。 Stanislav Neuhaus也是弱奏的大師。 聽他Scriabin的第四和第七鋼琴奏鳴曲，《謎語》（《Riddle》），《朝向煙火》（《Towards The Flame》），《Fragility》，人們只能讓煙火的威力和無比的飄渺輕巧所迷住了，不能自拔。 Stasik不是那些炫技運動員，不是那些自己誇讚自己能用多少秒就彈完Chopin練習曲op.10,no.2。 他不會用在彈《鐘》，《伊斯拉美》和《梅非斯托圓舞曲》時戴著惹火的寶石等方法來眩惑聽眾。 但他的演奏是刺穿人們的心靈的，到達靈魂深處的，這不正是音樂家們最有價值的藝術嗎？ 即使今天，我用我的耳機聽他彈的Scriabin的b小調練習曲op.8，就好像流著他心中的熱血而躺在Maria Yudina的棺材裡。
在家或者和他的學生一起時，他經常彈柴可夫斯基第一鋼琴協奏曲和Rachmaninov第三鋼琴協奏曲，但他從未公演過。
貝多芬很多奏鳴曲的第二樂章總是那麼漂亮和戲劇性！ 這也是Stanislav Neuhaus的命運啊！ 他既是命運的寵兒，也是命運的棄子。 英俊，像童話裡的王子，然而他卻早生白髮。 醫生不知道人的心臟能承受在生日上吹熄多少次蠟燭，而哪一次是致命的一次。 1980年，一位人民藝術家、音樂學院的教授，在一場難以忘懷的音樂會後一個星期，去世了，那時他52歲。
