我在躊躇，一直躊躇 ── 當維瓦爾第、托雷利變成巴赫；當D小調變成B小調；當巴洛克變成浪漫。
指揮：Armando La Rosa Parodi
鋼琴：Mario Salerno
樂團：Italian Radio Orchestra
錄音：1942年
2011年11月5日星期六
RV Anh. 10 - BWV 979
我在躊躇，一直躊躇 ── 當維瓦爾第、托雷利變成巴赫；當D小調變成B小調；當巴洛克變成浪漫。
指揮：Armando La Rosa Parodi
鋼琴：Mario Salerno
樂團：Italian Radio Orchestra
錄音：1942年
2011年9月8日星期四
《英王加冕儀式上的入睡者》布列松Henri Cartier-Bresson
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《英王加冕儀式上的入睡者》 Coronation of King George VI, Trafalgar Square, London By Henri Cartier-Bresson, London, 1937 |
我累了，只想睡。誰的加冕與我何干？
照片簡介：
“現代新聞攝影之父”亨利．卡蒂爾．布列松（Henri Cartier-Bresson）的其中一幅著名作品《英王加冕儀式上的入睡者Coronation of King George VI, Trafalgar Square》：為觀看英王加冕儀式，苦候多時的先生累極酣睡亂報堆；人們熱愛國王，但對咫尺身旁的人漠不關心。
2011年7月3日星期日
冥湖──德捷：巴伐利亞與波西米亞森林國家公園
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巴伐利亞與波西米亞森林國家公園 Bavarian Forest and Bohemian Forest |
「禁止砍伐、禁止種植、禁止放牧、禁止捕獵。」讓森林回歸自然，這是最感動蒼生的法例。
簡介：
巴伐利亞與波西米亞森林國家公園（Bavarian Forest and Bohemian Forest），位於德國與捷克邊境接壤。其中最著名的景點是拉齊爾湖（Rachelsee)，它被參天老樹包圍，以致鮮被風拂波，藍黑、寂靜的湖面傳說為：通往陰間的大門。
2011年6月16日星期四
《音樂的極境》薩依德
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| 《音樂的極境》 作者：薩依德 Edward W. Said |
此乃樂評整輯書，主要是作者對1980-2000年代的音樂會、鋼琴家（尤其古爾德）、指揮家、演唱家、音樂書籍、音樂商業等等的評論。而書中提及的作曲家只屬介紹性質，非評論，樂曲的分析也近乎零。
部份寫得不錯的，例如：韓德爾在當今受喜愛的程度被比下去的原因，他如何“被鎖在自己的時代”；音樂節成了騙錢的商業活動，與音樂節的起源、原意徹底背馳；鋼琴家人到中年，不進則退。
結論：可以把它當雜誌看，還不錯的，但尚未到“書”的層面。
2011年5月1日星期日
2011年4月25日星期一
遊塵、細雨，輕煙散──小紐豪斯Stanislav Neuhaus
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| 小紐豪斯《最後的音樂會》 |
小紐豪斯（Stanislav Neuhaus）又譯小涅高茲，他是俄鋼教學老臣Heinrich Neuhaus的兒子及助教，以教學和彈奏蕭邦聞名，但晚生認識他、對他別具印象則源於拉赫曼尼洛夫。
或許拉老先生親自演繹自己的作品給人震撼太深，以致每聽他的樂曲總會想起他的鋼琴。直到遇上小紐豪斯，我才驚覺原來拉赫曼尼洛夫……不，原來鋼琴可以如霧輕盈，也似飛鴻踏雪泥──遊塵、細雨，輕煙散。
小紐豪斯Stanislav Neuhaus簡介，以下文字轉自網絡：
原文作者：Oleg Chernikov
英文版譯者：Oleg Alyakrinsky
中文版譯者：何倩盈
Stanislav Neuhaus在1927年3月21日出生於Genrikh Gustavovich 和Zinaida Nikolaevna Neuhaus的家庭裡。 他的早年並不是那麼的愉快。 他的父母在他不夠5歲時就離婚了，不久後他們都再婚了。 他母親嫁給俄國詩人Boris Pasternak（《Doctor Zhivago》的作者），而他父親也對他漠不關心。 他的哥哥Adrian長期受到病痛的煎熬，死去的時候還是個小孩子。 Stasik（Stanislav的暱稱）不是和母親、繼父住在一起，就是和父親、繼母住在一起。 他同母異父的弟弟Leonid Pasternak不足40歲也去世了。 Stasik的性格很溫和也很脆弱，很敏感而且容易激動，然而這性格使他遭受不少。
當Stasik到了6歲的時候，他母親和繼父送他去V.Listova的鋼琴班；不久，他就進了音樂學院，在那他跟鋼琴家V.Belov學習，後來Belov成了他在大學的教授。 他有名的父親Genrikh Neuhaus在學院偶然聽見他兒子在Belov班上的演奏，那是他第一次聽到在校內只屬於三流學生的兒子彈琴，這真是太讓人不能相信了！ 他卻肯定他兒子的天賦，感到相當開心。 不顧Belov的反對和他兒子的不安，Genrikh Neuhaus把他兒子調到他自己的班上，他親自來教。 他父親很自豪而且很高興地和他兒子一起演出，最後，Stasik就開了自己的獨奏音樂會了。
毫無疑問的，Stasik很受他父親和他父親的偶像Vladimir Sofronitsky的影響，但他誰也不模仿。 他彈很多Chopin，Scriabin，Rachmaninov，Brahms，一點Beethoven，Schubert和Schmann。 當人們問他為什麼不彈Bach呢？ 他回答:“我沒這個權利。那是神的音樂，我只能彈一些人的音樂。”
在1949年，他被選中參加華沙的Chopin鋼琴比賽。 在出發的那天清晨，他被通知他的簽證被拒絕了。 幾年後，他以種子選手的身份去巴黎參加Margarita Longue的比賽。 Stasik總是那麼倒霉：他一般練琴練到凌晨兩，三點，然後一直睡到中午起床。 但當他在巴黎參加比賽時，他的時間全被打亂了，在台上彈砸了。
總有些演奏家不善於去爭取所謂的名次，名聲。 一個總是那麼脆弱、緊張的人，很難總是保持很好的狀態，很好的情緒。 我（作者）不能想像Igumnov或者Sofronitsky去贏得國際比賽的大獎。 Stanislav Neuhaus也一樣。 他對媒體報導從來都不關心，而且他討厭採訪。 在一個成功的音樂會後，他只會說：“演奏得真讓人開心啊。”正如他在Kiev那場轟動的音樂會之後，他說：“我只是讓大家聽Prokofiev第八鋼琴奏鳴曲。 ”
人們喜歡在他背後叫他的愛稱“Stasik”。 很多年後，莫斯科音樂學院大廳的新樂季開始，而他在那舉行音樂會。 在1961年，Sofronitsky去世，他代替他的偶像在原本是Sofronitsky的音樂會上演出。
在很多關於Richter的報導、故事都是陳腔濫調：“Richter的音樂會總是那麼轟動，總是有些很傑出的東西蘊含在內。”我可不同意。 一個偉大的天才總是有很複雜的性格，時而緊張時而不安，那就會使他有時好有時壞。 Richter不可能每一場都彈得像個天才，而且確實是這樣！ Stanislav Neuhaus的演奏很不穩定。 他能把Rachmaninov，Scriabin，Chopin彈得精采絕倫，沒有人的Chopin第三鋼琴奏鳴曲比得上他！ 然而他也會有彈砸的音樂會，但之後他會彈些Chopin的marzuka，讓他的拿手好戲遮蓋他的失敗。
在音樂會之前，他都是非常緊張。 他是個不願意說什麼話的人。 他會開玩笑地說：“為什麼我們叫鋼琴家？鋼琴家總是很少。大部分是敲琴家（原文很精彩：Piano-ists are few. Mostly, they are forte-ists.）。他常說，靜止、安靜在音樂中是最重要的。我總想起Horowitz在莫斯科的一場讓人難忘的音樂會，人們都被演奏者的安靜而鎮住了。
在Maria Grinberg之後，我就在也沒聽過任何人能彈出那樣的輕。 她總能達到無限的輕。 Stanislav Neuhaus也是弱奏的大師。 聽他Scriabin的第四和第七鋼琴奏鳴曲，《謎語》（《Riddle》），《朝向煙火》（《Towards The Flame》），《Fragility》，人們只能讓煙火的威力和無比的飄渺輕巧所迷住了，不能自拔。 Stasik不是那些炫技運動員，不是那些自己誇讚自己能用多少秒就彈完Chopin練習曲op.10,no.2。 他不會用在彈《鐘》，《伊斯拉美》和《梅非斯托圓舞曲》時戴著惹火的寶石等方法來眩惑聽眾。 但他的演奏是刺穿人們的心靈的，到達靈魂深處的，這不正是音樂家們最有價值的藝術嗎？ 即使今天，我用我的耳機聽他彈的Scriabin的b小調練習曲op.8，就好像流著他心中的熱血而躺在Maria Yudina的棺材裡。
在家或者和他的學生一起時，他經常彈柴可夫斯基第一鋼琴協奏曲和Rachmaninov第三鋼琴協奏曲，但他從未公演過。
貝多芬很多奏鳴曲的第二樂章總是那麼漂亮和戲劇性！ 這也是Stanislav Neuhaus的命運啊！ 他既是命運的寵兒，也是命運的棄子。 英俊，像童話裡的王子，然而他卻早生白髮。 醫生不知道人的心臟能承受在生日上吹熄多少次蠟燭，而哪一次是致命的一次。 1980年，一位人民藝術家、音樂學院的教授，在一場難以忘懷的音樂會後一個星期，去世了，那時他52歲。
2011年3月27日星期日
2011年2月20日星期日
獻給皮森德Johann Georg Pisendel
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| 皮森德Johann Georg Pisendel (1687/12/26-1722/11/25) |
獻給皮森德的除了維瓦爾第的 “Per Pisendel” RV2, 6, 19, 25, 29, 172, 205, 237, 242, 340, 574外，巴赫、泰勒曼、阿爾比諾尼等，也曾為皮森德譜曲贈樂。
皮森德（Johann Georg Pisendel ，1687/12/26-1722/11/25）是巴赫在萊比錫路上認識的同事，據說巴赫的《無伴奏小提琴組曲及奏鳴曲》就是以皮森德為演奏對象所寫的；他是泰勒曼的摯友，友誼維持至皮森德葬禮，泰勒曼仍在送行隊列中；他是維瓦爾第亦師亦友的學生，許多維瓦爾第的作品都是因為皮森德把它們帶到德勒斯登宮廷中，而得以保全留世；皮森德的另一位重要的老師則是當時的大師托雷利Giuseppe Torelli。
皮森德的作品不多，維基百科的資料顯示他的作品數量只有二十多首，但可能是公職的關係，宮廷味都很重，很重。
2011年1月31日星期一
格里格：弦樂四重奏No. 1 & 2 (Raphael Quartet)
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Grieg String Quartets 1& 2 (Raphael Quartet) |
專輯名稱：Grieg String Quartets 1&2
發行公司：REGIS
專輯編號：REGIS RRC1279
發行年份：2007年4月
錄音：1993年4月
作曲：Edvard GRIEG
演奏：Raphael String Quartet & Jet Röling (Piano)
Raphael String Quartet：Rami Koch (Violin), Zoltan Benyacs (Viola), Ronald Hoogeveen (Violin) ,Henk Lambooij (Cello)
專輯曲目：
1-4. Quartet for Strings in G minor, Op. 27
5. Fugue for String Quartet in F minor
6. Andante con moto for Piano, Violin and Cello in C minor
7-10. Quartet for Strings in F major
蠻易入耳的幾首格里格作品，但這專輯卻不是人人樂於接受，皆因第一小提琴的音琴尖硬，部份樂友或會覺得刺耳。可是，晚生喜歡，喜歡第一小提琴顯眼、銳利、易於辯認的琴音，也喜歡每件樂器的音色清晰分明，没有迷失，没被淹没。
音頻外鏈：走人@清風音樂論壇
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